Empfehlungen für die Erstellung barrierefreier Filmfassungen

Die FFA hat zusammen mit Experten und Expertinnen aus der Filmwirtschaft Empfehlungen für die Erstellung von barrierefreien Filmfassungen erarbeitet.

Um die technischen Vorgaben weitgehend zu vereinheitlichen, war zuvor auf Initiative der FFA eine Arbeitsgruppe aus Vertretern und Vertreterinnen der Kino-, Verleih- und Videowirtschaft und der Produzenten und Produzentinnen gebildet worden, die technische und operative Möglichkeiten sowie Voraussetzungen im Zusammenhang mit der Barrierefreiheit zusammengestellt haben.

Allgemein

Zum Kinostart muss eine barrierefreie Filmfassung auf dem Digital Cinema Package (DCP) vorhanden sein in Form von:

• einer Spur für Menschen mit eingeschränkter Hörfähigkeit (SDH)

• einer Audiodeskriptionsspur für Menschen mit eingeschränkter Sehfähigkeit (AD)

Dies gilt für alle ausgelieferten, im Einsatz befindlichen DCPs. Zusätzlich kann mit einer App gearbeitet werden.

Empfehlungen für die Audiodeskription (AD)

Eine Audiodeskription ist ein rein akustisches Medium. Sie resultiert aus der Ergänzung der Filmtonspur um eingesprochene Textelemente, die die Bildinhalte des Films wiedergeben bzw. akustisch verfügbar machen.

Der Einsatz von qualifizierten Audiodeskriptoren und Audiodeskriptorinnen ist bei der Texterstellung unabdingbar. Die Tonspur ist für blinde und sehbehinderte Menschen der wertvollste Zugang zum Film. Sie enthält für Nichtsehende eine Informationsdichte, die für Sehende nicht unmittelbar nachvollziehbar ist. Aus diesem Grund ist die Einbindung von qualifizierten blinden und sehbehinderten Audiodeskriptoren und Audiodeskriptorinnen in den Erstellungsprozess der Audiodeskription im Sinne einer optimalen und zielgruppengerechten Filmbeschreibung erforderlich.

Zumindest eine gründliche Abnahme des Manuskriptes durch einen blinden oder sehbehinderten und einen sehenden Redakteur oder Redakteurin ist Minimalstandard.

• Die Audiodeskription gibt Antworten auf die Fragen: Wer? Wo? Was? Wann? in jeder für den Handlungsablauf wichtigen Situation.
• Beschreibungen erfolgen in den Dialogpausen, aber dennoch möglichst handlungssynchron.
• Handlungsrelevante Geräusche dürfen nicht übersprochen werden; auch die Filmmusik darf nicht völlig durch Beschreibungen überdeckt werden und muss als filmisches Ausdrucksmittel wahrnehmbar bleiben.
  • Handlungsrelevante Töne und Geräusche, die von blinden Zuhörern oder Zuhörerinnen nicht eindeutig identifizierbar sind, sind zu benennen.
• Die Audiodeskription benennt auch Farben, da diese für blinde und sehbehinderte Menschen eine wichtige Rolle spielen.
• In der Audiodeskription müssen Personen möglichst frühzeitig beschrieben werden:
  • Aussehen der Protagonisten und Protagonistinnen
  • Haar-und Hautfarbe
  • Alter
  • Kleidung
  • Körpersprache
  • Gesichtsausdrücke
• Die Beschreibung von Gestik und Gesichtsausdrücken sollte sorgfältig abgewogen und eher vorsichtig gehandhabt werden. Gestik und Mimik können schnell missverstanden bzw. zu subjektiv gedeutet werden.
• Die Audiodeskription erzählt den Film nicht nach, erklärt, bewertet und interpretiert nicht. Sie beschreibt, was zu sehen ist.
• Handlungen nicht zu stark zusammenfassen, sondern dem Genre und der Stimmung des Films anpassen.
• Die Beschreibungen nehmen sprachlich nicht die Perspektive der Kamera ein. Zu vermeiden sind z.B.: „Man sieht“, „Wir sehen“, „Die Kamera schwenkt“.
• Beschreibungstexte werden im Präsens formuliert; in Ausnahmefällen ist auch Perfekt möglich.
• Keine verschachtelten Sätze, keine komplizierten Satzkonstruktionen. Bei Satzstellung und Wortwahl möglichst Wiederholungen vermeiden, sodass keine Monotonie entsteht.
• Unbestimmter Artikel bei der ersten Erwähnung von Räumen, Gegenständen etc.
  • Es sei denn, sie sind ganz offensichtlich zuzuordnen (z.B.: ihre/seine Wohnung | ihr/sein Bett | ihre/seine Zahnbürste).
• Bei der Beschreibung sollen nur bekannte Fachbegriffe verwendet werden. Falls unbekannte Fachbegriffe notwendig sind, müssen sie kurz erläutert werden.
• In Audiodeskriptionen sollten keine filmtechnischen Begriffe verwendet werden. Vielmehr muss deren Wirkungsweise sprachlich transportiert werden. Ausgenommen sind Begriffe, die allgemein bekannt oder selbsterklärend sind, wie Zeitlupe, Zeitraffer o.Ä.
• Regional bekannte Ortsnamen nur dann verwenden, wenn sie inhaltlich relevant sind. In dem Fall sollten sie beschrieben und eingeführt werden. Bekannte Orte, Plätze usw. können benannt werden.
• Rechts-Links-Frage: Bei Richtungsangaben hat die Perspektive des Betrachters Vorrang, außer es geht um die Person, um „ihren“ linken Fuß/Arm etc. Dann gilt das Körperprinzip.
• Markennamen können genannt werden, wenn sie handlungsrelevant und / oder wichtig für die Charakterisierung einer Figur sind.
• Texteinblendungen (zum Beispiel Bauchbinden) und Untertitel werden vorgelesen.
• AD-Sprecher/-Sprecherin: Stimmlage, Sprechtempo usw. müssen immer auf den Film abgestimmt werden. Offene Untertitel werden nicht von dem Sprecher oder der Sprecherin der Audiodeskription vorgelesen; dafür werden zusätzliche Sprecher und Sprecherinnen eingesetzt.
• Für die Abstimmung des Sprechtextes auf den Film sowie die Überprüfung der inhaltlichen und formalen Korrektheit der Tonspur ist die Anwesenheit einer Studioregie unbedingt erforderlich.
• Die Tonmischung der AD Spur muss unter kinoakustischen Bedingungen an die Filmmischung angeglichen werden, sodass für den Rezipienten und die Rezipientin ein manuelles Nachregeln in Abhängigkeit der variierenden Filmlautstärke vermieden wird.
• Eine durchgängige klare Verständlichkeit der AD-Spur ist obligatorisch.
• Die Mono-AD-Spur ist im Fileformat 1.0 wav/24bit/48kHz inklusive 2-pop und Pegelton (Bezugspegel -20dBfs) herzustellen.

Quelle: FFA